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El arte prerrománico asturiano

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Las características que identifican al arte asturiano son:
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el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos.
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* el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos.
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la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana).
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* la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana).
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predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas:
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* predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas:
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el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo.
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* el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo.
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el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada.
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* el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada.
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el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior).
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* el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior).
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la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno.
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* la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno.
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las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas.
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* las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas.
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en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio.
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* en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio.
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en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo.
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* en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo.
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sacristías laterales.
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* sacristías laterales.
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pórtico a los pies del templo.
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* pórtico a los pies del templo.
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sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo.
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* sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo.
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[[Categoría: Historia del Arte]]

Revisión actual

Las características que identifican al arte asturiano son:

  • el deseo de rememorar las glorias del reino visigodo de Toledo, del que se consideraban herederos.
  • la íntima relación con el poder regio (se ha denominado también arte de la monarquía asturiana).
  • predominio de la arquitectura, fundamentalmente abovedada, sobre las demás artes. Dentro de la arquitectura destacamos las siguientes notas:
  • el sillarejo, la mampostería y el ladrillo en los muros, reservando los sillares para las esquinas y los elementos de refuerzo.
  • el arco de medio punto, peraltado o no, y la bóveda de cañón, reforzada mediante arcos fajones o totalmente despejada.
  • el muro compuesto (arquerías ciegas en el interior y estribos o contrafuertes en el exterior).
  • la decoración interior con pinturas al fresco de temática diversa, habitual en el arte carolingio; baste recordar que Alfonso II el Casto (791-842) era contemporáneo de Carlomagno.
  • las basas decoradas, los fustes sogueados y los capiteles enriquecidos, todo ello para realzar las columnas.
  • en los edificios religiosos y de manera predominante, la planta basilical de tres naves (separadas por arquerías sobre pilares) y cabecera tripartita, con ábsides de trazado rectangular, siendo el central el más amplio.
  • en la parte superior del ábside central, una cámara del tesoro abierta al exterior por una ventana sin comunicación interna (en el visigodo lo era desde el interior), y cuya función no se ha podido precisar, aunque podría ser un mero recurso plástico para mantener la armonía de los volúmenes exteriores del templo.
  • sacristías laterales.
  • pórtico a los pies del templo.
  • sistema de contrarrestos o contrafuertes, ejemplo en San Miguel de Lillo.
   
 
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