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Novela sentimental

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Tabla de contenidos

Definición

A pesar de su heterogeneidad, podríamos decir que es una narración corta en la que se lleva a cabo un minucioso análisis de la pasión amorosa, aunque no siempre trata de los sentimientos del amor.

Características

  1. El relato ocurre en primera persona, apoyándose, a veces, en un autor que actúa más o menos directamente dentro del libro o bien el autor cede el uso de la palabra a los protagonistas. Esta primera persona se ayuda a veces de una segunda, lo que favorece el uso de la correspondencia epistolar entre los personajes, la cual se integra en mayor o menor grado en el curso de la obra.
  2. La acción se reduce y se esquematiza considerablemente.
  3. El amor se limita a las formas de la pasión sin correspondencia, propia de la lírica cortés.
  4. La aventura sentimental no se enriquece tampoco por la vía psicológica, sino por el rigor de un camino que sólo conduce a la muerte o a la apatía filosófica.

Influencias

Los autores y géneros que determinan los rasgos constitutivos de este tipo de ficción son:

  1. Ovidio,
  2. el trasfondo caballeresco-mágico de la literatura artúrica,
  3. el alegorismo de la poesía y la narrativa francesa de la baja Edad Media y de la novella sentimental italiana.

Etapas

Para Rohland de Langbehn hay tres momentos en la producción de este tipo de obras:

  1. El grupo inicial, compuesto por Siervo libre de amor y la Sátira de infelice y felice vida, que se origina en el contexto de la poesía alegórica y del debate en torno al valor moral del amor.
  2. El periodo de auge, formado por la Triste deleytación, Diego de San Pedro y Juan de Flores, coetáneo de los poetas del Cancionero General y del Tirant lo Blanc, cuyo núcleo narrativo lo constituye el amor imposible.
  3. Finalmente, las obras posteriores a La Celestina y por ella influidas, que se limitan al análisis de las emociones y en el que la fábula pierde importancia pues no se introducen innovaciones en su desarrollo.

Evolución del género

Tres rasgos la caracterizan:

  1. La pérdida de la influencia caballeresca.
  2. El progresivo descenso en el uso de la alegoría.
  3. La integración progresiva del debate en la narración (como ocurre, por ejemplo, en Grisel y Mirabella), elemento que para Rohland de Langbehn es constituyente esencial de la novela sentimental.



Nota

Para ampliar se puede consultar el estudio de Regula Rohland de Langbehn. La unidad génerica de la novela sentimental española de los siglos XV y XVI. London, Department of Hispanic Studies-Queen Mary and Westfield College, 1999.

Enlaces externos

  1. María Fernanda Aybar Ramírez. La ficción sentimental del siglo XVI. Tesis Doctoral, Universidad Complutense de Madrid. Defendida con fecha 1994.
  2. César Besó Portalés. La ficción sentimental. Apuntes para una caracterización.
  3. José Jiménez Ruiz. Tipología y funciones del «auctor» en el romance sentimental: del testimonio a la participación.
  4. A. Robert Lauer. La novela sentimental.
  5. Mª Pilar Martínez Latre. Estatuto y evolución del personaje femenino de la novela sentimental de los siglos XV-XVI....
  6. Carmen Parrilla. La novela sentimental en el marco de la instrucción retórica.
  7. Lillian von der Walde Moheno. Reseña a Alan D. Deyermond, Tradiciones y puntos de vista en la ficción sentimental.


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